茌平信息港网民提供宋代：史达祖
过春社了，度帘幕两头，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、磋商不定。飘然快拂花梢，翠尾离开红影。芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、咫尺芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。 50宋词三百首，婉约，咏物，写鸟译文及正文
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春社日刚刚过来，你们就在楼阁的帘幕两头穿飞，屋梁上落满了旧年的灰尘，熙熙攘攘。离开羽翼想停上去，再试着钻进旧巢双栖并宿。猎奇地观望雕梁藻井，又呢喃软语磋商个不停。倏然间飘但是起擦过花梢，如剪的翠尾划开了白色花影。
芬芳洋溢小径间，春雨将芹泥融融浸润。喜爱贴地争飞，如同要比比谁更丑陋轻捷。回到红楼时天色已晚，看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾本人在巢安稳栖身，却忘了稍回咫尺游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴才子，望穿双眼天天画栏独凭。
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春社：现代春天的社日，以祭奠土神。在立春后第五个戊日。
度：穿过。帘幕：古时贫贱人家多张挂于院宇开展浏览全文 ∨译文及正文
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春社日刚刚过来，你们就在楼阁的帘幕两头穿飞，屋梁上落满了旧年的灰尘，熙熙攘攘。离开羽翼想停上去，再试着钻进旧巢双栖并宿。猎奇地观望雕梁藻井，又呢喃软语磋商个不停。倏然间飘但是起擦过花梢，如剪的翠尾划开了白色花影。
芬芳洋溢小径间，春雨将芹泥融融浸润。喜爱贴地争飞，如同要比比谁更丑陋轻捷。回到红楼时天色已晚，看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾本人在巢安稳栖身，却忘了稍回咫尺游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴才子，望穿双眼天天画栏独凭。
茌平信息港报道正文
春社：现代春天的社日，以祭奠土神。在立春后第五个戊日。
度：穿过。帘幕：古时贫贱人家多张挂于院宇。
差（cī）池：燕子航行时，有先有后，尾翼舒张貌。《诗经· 邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。”
相（xiàng）：端看、细心看。雕梁：雕有或绘有图案的屋梁。藻井：用黑白图案装璜的天花板，外形似井栏，故称藻井。
软语：燕子的呢喃声。
翠尾：翠色的燕尾。红影：花影。
芳径：长着花草的小径。
芹泥：水边长芹草的泥土。
红楼：贫贱人家所居处。
柳昏花暝（míng）：柳色昏暗，花影迷蒙。暝：天色昏暗貌。
栖香：栖身得很苦涩，睡得很好。
咫尺芳信：给闺中人传递从远方带来的书信。古有双燕传书之说。
翠黛双峨：指闺中少妇。黛蛾：螺子黛，乃男子涂眉之颜料，其色青黑，或以代眉毛。眉细如蛾须，乃谓蛾眉。更有以眉代指美人者。
画阑：雕花的栏杆。凭：倚靠。▲
参考材料：
1、徐中玉 金启华．中国现代文学作品选（二）．上海：华东师范大学出版社，1999：163-164赏析燕子是新诗词中罕用的意象，诗如杜甫，词如晏殊等，然古典诗词中全篇咏燕的妙词，则要首推史达祖的这首《双双燕》了。
这首词对燕子的刻画是极为精彩的。通篇不出“燕”字，而句句写燕，极妍尽态，神形毕肖。而又不觉繁复。“过春社了”，“春社”在春分前后，正是春暖花开的节令，相传燕子这时分由北方北归，词人只点明节候，让读者天然联想到燕子归来了。此处妙在暗示，有防患未然的朦胧，既节省了文字，又使诗意委婉蕴藉，调动读者的设想力。“度帘幕两头”，进一步暗示燕子的回归。“去年尘冷”暗示出是旧燕重归及新变动。在大天然一派美妙春光里，北归的燕子飞入旧家帘幕，红楼华屋、雕梁藻井照旧，所不同的开展浏览全文 ∨赏析
燕子是新诗词中罕用的意象，诗如杜甫，词如晏殊等，然古典诗词中全篇咏燕的妙词，则要首推史达祖的这首《双双燕》了。
这首词对燕子的刻画是极为精彩的。通篇不出“燕”字，而句句写燕，极妍尽态，神形毕肖。而又不觉繁复。“过春社了”，“春社”在春分前后，正是春暖花开的节令，相传燕子这时分由北方北归，词人只点明节候，让读者天然联想到燕子归来了。此处妙在暗示，有防患未然的朦胧，既节省了文字，又使诗意委婉蕴藉，调动读者的设想力。“度帘幕两头”，进一步暗示燕子的回归。“去年尘冷”暗示出是旧燕重归及新变动。在大天然一派美妙春光里，北归的燕子飞入旧家帘幕，红楼华屋、雕梁藻井照旧，所不同的，空屋无人，满目尘封，未免使燕子感到有些冷清凄情。
“差池欲住”四句，写双燕欲住而又犹疑的情形。因为燕子分开旧巢有些日子了，“去年尘冷”，如同有些变动，所以要先在帘幕之间“穿”来“度”去，细心看一看素昧平生的环境。燕子毕竟恋旧巢，于是“差池欲住，试入旧巢相并”。因“欲住”而“试入”，犹疑未决，所以还把“雕梁藻井”细心相视一番，又“软语磋商不定”。小小情事，写得细腻而迂回，像一对小两口居家度日，颇无情趣。沈际飞评这几句词说：“‘欲’字、‘试’字、‘还’字、‘又’字入妙。”（《草堂诗馀正集》）妙就妙在这四个虚字一层又一层地把双燕的心思感情变动栩栩如生地传达进去。
“软语磋商不定”，描述燕语呢喃，传神入妙。“磋商不定”，写出了双燕你一句、我一句，亲昵磋商的情状。“软语”，其声响之轻细柔和、温情脉脉抽象生动，把双燕描画得就像一对充溢柔情密意的情侣。人们罕用燕子双栖，比喻夫妻，这种刻画是很切合燕侣的特点的。恐正是从诗词的妙写中失去的启示吧！果真，“磋商”的后果，这对燕侣决议在这里定居上去了。于是，它们“飘然快拂花销，翠尾离开红影”，在美妙的春光中开端了忙碌缓和快活的重生活。
“芳径，芹泥雨润”，紫燕罕用芹泥来筑巢，正由于这里风调雨顺，芹泥也特地润湿，真是安家立业的好中央啊，燕子得其所哉，双双从天空中直冲上去，贴近高空飞着，你追我赶，如同较量着谁飞得更轻捷美丽。广阔富饶的南方又远不止芹泥好，这里花啊柳啊，样样都好，风景是欣赏不完的。燕子沉醉了，四处飞游观光，不断玩到天亮了才飞回来。
“红楼归晚，看足柳昏花暝”，春光多美，而它们的生存又如许高兴、自在、美满。黄昏归来，双栖双息，其乐无量。可是，这一快乐啊，“便忘了、咫尺芳信”。在双燕回归前，一位咫尺游子曾托它俩给家人捎一封书信回来，它们全给遗记了！这天外飞来的一笔，出乎意料。随着这一转机，便呈现了红楼思妇倚栏瞭望的画面：“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”。因为双燕的玩忽害得受书人愁损渴望。
这结尾两句，仿佛分开了通篇所咏的燕子，转而去写红楼思妇了。看似切题，其实不然，这正是词人匠心独到之处。试想词人为什么花了那么多的笔墨，刻画燕子彷徨旧巢，欲住还休？对燕子来说，是有感于“去年尘冷”的新变动，实际上这是暗示人去境清，深闺寂寥的人事故化，只是不断没有道破。到了最初，将意思推开一层，融入闺情更有馀韵。
原来词人刻画这双双燕，是意在言先地放在红楼清冷、思妇伤春的环境中来写的，他是用双双燕子如影随行的美满生存，暗暗与思妇“画栏独凭”的寂寞生存绝对照；接着他又极写双双燕子纵情游赏大天然的美妙景色，暗暗与思妇“愁损翠黛双蛾”的命运绝对照。显然，作者对燕子那种自在、欢快、美满的生存的刻画，是隐含着某种人生的感叹与寄予的。这种写法，突破宋词题材构造以写人为主体的惯例，而以写燕为主，写人为宾；写红楼思妇的愁苦，只是为了反衬双燕的美满生存，给人以耳目一新之感。读者自会从燕的幸福想到人的喜剧，不过作者无意留给读者本人去领会罢了。这种写法，因多一层迂回而饶有神韵，因此能更委婉更深厚地反映人生，煞是别具匠心。但写燕子与人的对照互喻又粘连相接，若即若离，确是咏燕词的绝境。
作为一首咏物词，《双双燕》取得了后人最高的评估。王士祯说：“咏物至此，人巧极天工错矣！”（《花草蒙拾》）这首词胜利地描写了燕子双栖双宿恩爱羡人的柔美抽象，把燕子拟人化的同时，刻画它们的静态与神气，又处处力图合乎燕子的特色，达到了形神俱似的境地，真的把燕子写活了。例好像是写燕子翱翔，就有几种不同姿势。“飘然快拂花梢，翠尾离开红影”，是写燕子在航行中捕获昆虫、从花木枝头一掠而过的情状。“飘然”，既写出燕子的轻，但又不是在空中漫无目的地悠然翱翔，而是在捕食，所以又说“快拂花销”。正由于燕子航行轻盈，体形又小，飞起来那翠尾像一把张开的剪刀擦过“花梢”，就好似“离开红影”了。“爱贴地争飞”，是燕子又一种特有的翱翔姿势，天阴欲雨时，燕子飞得很低。由此可见词人对燕子察看异样细腻，用词十分精刻。词中写燕子衔泥筑巢的习性，写软语呢喃的声响，也无一不肖。“帘幕”、“雕梁藻井”、“芳径”、“芹泥雨润”等等，也都是诗词中常见的刻画燕子的常典。“差池欲住”，“差池”二字本出《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。”“芹泥雨润”，“芹泥”出杜甫《徐步》诗：“芹泥随燕嘴”。“便忘了咫尺芳信”则是化用南朝梁代江淹《杂体诗·拟李都尉参军》“而我在万里，结发不相见；袖中有短愿寄双飞燕”诗意，反从双燕忘了寄书一面来写。
这首词刻划双燕，有环奇警迈之长，不愧为咏物词之下品。至于求更深的托喻，则是没有的，有的论者以为，“红楼归晚”四句，有言外之意隐喻韩侂胄之事，虽可备一说，但总未免穿凿太深，反而侵害了这首词深广粗疏的韵致。▲
参考材料：
1、高原 等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社，1988：1813-1815史达祖
史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。终身未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最心腹的堂吏，担任撰拟文书。韩败，史株连受黥刑，死于贫穷中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一局部的北行词，充溢了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。? 112篇诗文
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