茌平信息港昔日旧事宋代：史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。 62宋词三百首，婉约，咏物，写雨，怀人译文及正文
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春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地敦促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像发愁满腹，想要飘飞又突然停住。蝴蝶吃惊本人的翅膀湿重，落在西园栖身；春燕喜爱用潮湿的春泥筑巢，飞来飞去。最无法，是路线的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华美的车辆到不了杜陵路。极目瞭望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都模摸糊糊，宛如才子那含情的眼睛和眉峰。邻近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记切当日，正是由于有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是由于有你，我才和那位才子在西窗下秉烛谈心开展浏览全文 ∨译文及正文
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春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地敦促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像发愁满腹，想要飘飞又突然停住。蝴蝶吃惊本人的翅膀湿重，落在西园栖身；春燕喜爱用潮湿的春泥筑巢，飞来飞去。最无法，是路线的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华美的车辆到不了杜陵路。极目瞭望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都模摸糊糊，宛如才子那含情的眼睛和眉峰。邻近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记切当日，正是由于有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是由于有你，我才和那位才子在西窗下秉烛谈心。
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绮罗香：史达祖创调。
做冷欺花：春天凛冽，妨碍了花儿的开放。
冥迷：迷蒙。
粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。
西园：泛指园林。
钿车：用珠宝装璜的车，古时为贵族妇女所乘。
杜陵：地名，在陕西长安西北，也叫乐游原。
官渡：专用的渡船。
谢娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。▲
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1、陶尔夫著 ．宋词今译：语文出版社，1995-07：177赏析史达祖工于描摹风物，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。
南宋前期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作偏向。一种是：并不对所咏之物进行粗疏、真切的描摩，有时甚至基本不对“物”的形貌加以描写，而是极力写出所咏之物的“品格”，借物的“品格”来体现作者的人格、肉体。比方姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静”。此词系咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，正面烘托西泠的一棵梅树，暗示此梅之“孤”与“洁”，从而表白出作者的性格人格。这种遗去形貌开展浏览全文 ∨赏析
史达祖工于描摹风物，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。
南宋前期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作偏向。一种是：并不对所咏之物进行粗疏、真切的描摩，有时甚至基本不对“物”的形貌加以描写，而是极力写出所咏之物的“品格”，借物的“品格”来体现作者的人格、肉体。比方姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静”。此词系咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，正面烘托西泠的一棵梅树，暗示此梅之“孤”与“洁”，从而表白出作者的性格人格。这种遗去形貌、专取品格的写作偏向，虽有助于深入作品的意蕴，但因为其艺术体现的中心是物的品格，而非详细的形貌，因而难以给读者详细、显明、生动的感触。王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层。”（《世间词话》）道着了这类作品的弱点。
咏物词写作的另一种偏向，重物象形貌的描写，在力图形似的同时兼求神似。经过对所咏之物细腻、精确的描画，致力造成一种真切、生动的画面，并由此传达作者的情感。史达祖此词即是如此。
上片一下笔，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界。濛濛春雨，带来寒意，使性喜暖和的花儿遭到残害，凄迷的雾气覆盖柳树，天空昏沉暗淡，一片暮色，似乎是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，给人以触觉上的感触；“将烟困柳”，给人以视觉上的感触；“偷催春暮”，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。
接上去的“尽日”两句，进一步刻画春雨的特有风貌。上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重描写的是春雨的动态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点体现的是雨的静态。动静结合，使春雨抽象更为显明、详细地出现读者背后。同时，又用一“愁”字，点染氛围，奠定了全词的感情基调。
以上五句，作者紧扣春雨特色加以摹写已到尽态极妍的境地。进一步描写，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的举动。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅航行，故云蝶惊。春雨润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶装点，色调有所改观，出现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不只正面烘托春雨，扩展了词境，而且，蝶惊燕喜的氛围还反衬出作者寂寞黯然的心情。
“最妨它”两句，写春雨对本人约会的影响。“佳约风流”，指男女约会。钿车，以金为饰的华美车子。杜陵，在长安左近，汉宣帝陵墓所在地，左近多贫贱人家，这里借指与情人约会之地。春雨连绵，路线泥泞，心爱之人所乘之钿车碰壁，约会之事也就成为泡影了。
这两句因咏物而融入闺情。“佳约”的一方，或是作者本人。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应后面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷黯淡之境现作者怀人不见之情，情形两者融洽无间，可谓绝妙。
下片，作者持续把咏雨和抒情结合一同。上片重在刻画春雨而兼寓愁绪，下片则次要抒发怀人之情而仍关合雨意。
前三句写天色渐晚，潮随雨涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见烟波迷茫，渺无际际，民间所设之渡口（官渡）消失于烟雨之中，难以寻找。“还被春潮晚急，难寻官渡”，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。韦诗经过雨天潮急，野渡无人，小舟自横的风光刻画，体现出一种悠然得意的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路”两句，更进一步、更深一层体现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，能够想见。写来迂回粗疏、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，只是远处模摸糊糊的几座山峰。 “和泪谢娘眉妩”一句，妙笔突起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所怀念的男子。眉妩，指男子眉毛妩媚。此句写物拟人，含蕴极深。其一，生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰状态；其二，将远山比作谢娘（本人之情人），可见作者因“雨妨佳约”，心头情丝旋绕，排遣不去。其三，写谢娘含泪，又是作者悬想对方因怀念本人而伤心落泪，这种由“对面入笔”的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看”的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，确实是极为难得的佳句。
春雨绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”两句承上进一步写词人之愁。春雨磁润，新绿遍生，花儿却遭到残害，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。言下之意，春雨隔人，除了相思，别无他法。犹如春雨残害下的花儿，只有一条路可走，那就是“带将愁去”。迫不得已之情，溢于言表。其愁思之深长，读来真有“一江春水向东流”之感。
最初两句以回忆从前之事作结，仍然不离雨景。“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆王孙》词：“欲傍晚，雨打梨花深闭门”。“剪灯深夜语”，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨对”诗句。两句回想往事：也是这样的春日，雨打梨花，院门深闭，本人和心爱的男子欢聚一同，剪着灯花促膝夜语。史词两句的意境，却是作者曾经经验过的，是回想的产物。作者化用后人诗词，灵敏通脱，不只不离咏雨及思人的本旨，而且还借此更为逼真地反映了本人的心境。李商隐之诗本系悬想，是设想未来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。通过如此组合化用，构成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，天衣无缝。这样用事，达到今人所谓“浑化无迹”的境地。
综观全词，构思措辞都很工细，没有一字说出“雨”字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深沉。张炎以为此词好在； “收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句”。这是有肯定情理的。▲
参考材料：
1、唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社， 1988年版（2010年5月重印）： 第1811-1813页史达祖
史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。终身未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最心腹的堂吏，担任撰拟文书。韩败，史株连受黥刑，死于贫穷中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一局部的北行词，充溢了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。? 112篇诗文
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